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处在危险中（又名港口火炬/港口耀斑）In Peril(Harbour Flare) _1879_约翰·阿特金森·格里姆肖作品油画欣赏。

这幅画来自三个系列，是格里姆肖作品中月光与火光相结合的最具戏剧性的探索之一。它的主题是港口照明，点亮以引导船只在暴风雨的夜晚返回港口，其间和右边的波浪的泡沫似乎是人员的动画人物。这张照片直接与Burning Off有关，Scarborough和In Peril的一艘船只几乎是相同的组成。目前的情况是私人手中三人组的最后一张。主题可能是影响趋同的结果。在格里姆肖家族于1876年搬到斯卡伯勒之后不久，他们租用了被称为“海边城堡”的房子，他们目睹了约瑟夫帕克斯顿爵士斯卡伯勒水疗中心沙龙的壮观大火。Grimshaw与Sic Transit Gloria Mundi纪念活动：水疗沙龙的燃烧，仿效特纳的1834年威斯敏斯特议会大厦的燃烧（费城艺术博物馆）。这幅画可能是托马斯·贾维斯（Thomas Jarvis）委托制作的，他是富有的士嘉堡酿酒师，他建造了“海边的城堡”，并且在这一天担任格里姆肖最重要的赞助人。一般来说，贾维斯将格里姆肖的作品转向新的方向并鼓励艺术家绘制更多的月光场景。这一发展与美国出生的惠斯勒的作品相似，但巴黎受过训练，其在黑与金的夜曲：坠落的火箭（底特律）成为罗斯金着名诽谤案的主题，此后在格罗夫纳画廊展出1877年 惠斯勒本人后来承认了这种关系（这对是1880年代切尔西的短暂邻居），据说他说：“我认为自己是夜曲的发明者，直到我看到格瑞米的月光照片”。虽然现在主要以这些月光下的场景而闻名，但格里姆肖的职业生涯却取得了令人瞩目的进步。他出生于一名警察的儿子，他最初的职业是铁路职员，直到他与堂兄Theodosia Hubbard结婚，后者也是艺术家Thomas Sidney Cooper的堂兄。Theodosia鼓励她丈夫的艺术野心，并于1861年从大北方铁路退休，并开始展出静物和风景。1868年参观了湖区，拍摄了拉斐尔前派的惊人细节，同时他们搬到了利兹附近的Knostrop Old Hall，在1870年鼓励更多秋季色调的作品。在他的职业生涯后期，他发现了描绘惠特比，格拉斯哥和伦敦港口的灵感。在他的技术创造性方面，他是最早使用摄影技术的艺术家之一，在他的一些画布中，可以看到沙子与颜料混合以获得他想要的纹理。尽管他很少在皇家艺术学院或格罗夫纳画廊展出，但他的作品在英格兰北部的顾客和经销商的需求量很大，而且仍然可以在那里的许多藏品中找到。可以看到沙子与颜料混合，以达到他想要的质地。尽管他很少在皇家艺术学院或格罗夫纳画廊展出，但他的作品在英格兰北部的顾客和经销商的需求量很大，而且仍然可以在那里的许多藏品中找到。可以看到沙子与颜料混合，以达到他想要的质地。尽管他很少在皇家艺术学院或格罗夫纳画廊展出，但他的作品在英格兰北部的顾客和经销商的需求量很大，而且仍然可以在那里的许多藏品中找到。